29 septembre 2020

ARTMARKET.COM – Artprice by Artmarket.com: Le rôle des experts indépendants sur le marché de l’art – 29/09/2020 – 14H15

Par Caroline

En 2019, le chiffre d’affaires total des ventes aux enchères d’art en France a augmenté de + 18% par rapport à 2018, atteignant un record de 830 millions de dollars et consolidant la quatrième place du pays dans le classement mondial des grandes places de marché nationales. Mais ce n’est pas encore un concurrent direct du Royaume-Uni qui a généré un chiffre d’affaires 2,5 fois plus élevé dans le secteur des enchères d’art.

« La France a cependant plusieurs atouts, rappelle thierry Ehrmann, PDG et fondateur d’Artmarket.com et de son département Artprice, «et notamment son stock caché de chefs-d’œuvre anciens, dont certains se retrouvent généralement chaque année dans les salles de ventes du pays. Mais il faut tout le savoir-faire d’un expert des Maîtres Anciens pour défendre leur valeur et leur juste place dans l’Histoire de l’Art. La qualité des travaux menés par les experts de l’art français est aujourd’hui reconnue dans le monde entier. »

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De gauche à droite: Cimabue, Le Christ moqué – Le Maître de Vyssi Brod, La Vierge et l’Enfant en trône – Artemisia Gentileschi, Lucrèce. Trois grandes peintures de maîtres anciens vendues aux enchères en France en 2019, expertisées par le Cabinet Turquin

L’expert habite au 69 … rue Sainte-Anne à Paris

Eric Turquin, expert en peintures anciennes, admet que la vente du petit panneau dévotionnel attribué au maître de Vyssi Brod a probablement été la plus grande réussite de son entreprise en 2019. Et pourtant, l’année a été pleine d’enthousiasme car le Cabinet Turquin a été profondément impliqué dans la vente. du Caravage de Toulouse en juin 2019 (qui s’est finalement vendu en privé), du tableau Cimabue en octobre et même d’une œuvre d’Artemisia Gentileschi en novembre.

Cependant, l’attribution de ce petit panneau à l’artiste connu sous le nom de Maître de Vyssi Brod, un peintre gothique du 14ème siècle de Prague, était en effet un véritable tour de force. Il a fallu beaucoup de recherches patientes pour étayer cette délicate attribution, mais cela a finalement démontré la valeur exceptionnelle de ce petit tableau. Neuf soumissionnaires l’ont concouru à Dijon et il est finalement allé à la Benappi Fine Art Gallery qui a acheté l’œuvre pour 6,8 millions de dollars au nom du Metropolitan Museum of Art de New York.

Un dossier de recherche intense a également été déclenché par la découverte d’un buste en bronze de Paul Phélypeaux de Pontchartrain, l’un des ministres d’Henri IV. Lorsque la commissaire-priseur Géraldine d’Ouince l’a vu pour la première fois, elle s’est exclamée «Ça ne peut pas être le 17ème siècle … ce serait trop beau pour être vrai … il n’y en a plus! …». Les bustes de cette période sont en effet extrêmement rares, même dans les musées les plus prestigieux, et ils sont totalement absents du marché. Mais, avec l’aide d’Elodie Jeannest et d’Alexandre Lacroix du cabinet d’expertise Sculpture & Collection (également basé au 69 rue Sainte-Anne à Paris, à côté du Cabinet Turquin), ils ont pu établir que le bronze datait du premier semestre. du 17ème siècle.

Au total, Géraldine d’Ouince a reconnu avant la vente publique que l’estimation fournie dans le catalogue – entre 550 000 $ et 885 000 $ – pouvait être largement dépassée, et en effet le buste de Paul Phélypeaux a rapporté près de 3,4 millions de dollars.

Le modèle français

S’il représente un marché de niche aux États-Unis générant à peine 3% du chiffre d’affaires total du marché de l’art américain, le segment des Maîtres anciens représente jusqu’à 14% du chiffre d’affaires des enchères d’art en France. L’année dernière, ce segment a bénéficié de l’excellent travail des cabinets de conseil du pays, impliquant souvent de longues recherches absolument nécessaires avant qu’une maison de ventes puisse espérer attirer des acheteurs informés et convaincus.

Lorsqu’un rapport d’évaluation est à la fois convaincant et concluant, la nouvelle de la vente semble se répandre presque d’elle-même. Les médias et le marché de l’art sont friands d’histoires d’œuvres d’art oubliées ou mal attribuées qui retrouvent progressivement leur place légitime dans l’histoire de l’art au fur et à mesure que la recherche avance et que les preuves s’accumulent. Au final, les analyses techniques, radiographies et comparaisons avec d’autres chefs-d’œuvre sont présentées dans un catalogue de vente… et la véritable identité et l’histoire de l’œuvre sont révélées.

Les excellents résultats martelés en France au cours de l’année 2019 ont prouvé qu’une fois le rapport d’expertise dûment établi, la vente de la pièce peut avoir lieu en dehors des grandes capitales – dans des endroits comme Toulouse, Dijon ou même dans la petite ville de Senlis – et encore attirer les plus grands collectionneurs et musées du monde.

Top 10 des maîtres anciens aux enchères en France en 2019

1. CIMABUE (vers 1240/50-vers 1302) – Le Christ se moque

26 780 000 $ – (Estimé: 4 400 000 $ – 6 600 000 $)

27/10/2019, Hôtel des Ventes de Senlis

2. Maître de Vyssi BROD (act.1350-) – La Vierge et l’enfant sur le trône

6 833 000 USD (Estimé: 440 000 $ – 660 000 $)

30/11/2019, Cortot & Associés, Dijon

3. Artemisia GENTILESCHI (1593-vers 1654) – Lucrèce

5 255 000 $ (Estimé: 660 000 $ – 880 000 $)

13/11/2019, Artcurial, Paris

4. Antonio SUSINI (Attrib.) (1558-1624) – Enlèvement d’une Sabine (vers 1590-1610)

4 985 000 USD (Estimé: 2 775 000 $ – 5 545 000 $)

11/12/2019, Sotheby’s, Paris

5. Giambettino CIGNAROLI (Attrib.) (1706-1770) – Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart […]

4 435 000 USD (Estimé: 880 000 $ – 1 320 000 $)

27/11/2019, Christie’s, Paris

6 Ambrosius I BOSSCHAERT (1573-1621) – Fleurs coupées dans un Römer […]

3 709 000 USD (Estimé: 2 470 000 $ – 2 800 000 $)

06/19/2019, Fraysse – Binoche & Giquello, Paris

7. Francesco BORDONI (1580-1654) – Paul Phélypeaux […]

3 372 000 USD (Estimé: 550 000 $ – 885 000 $)

20/11/2019, de Baecque – d’Ouince, Paris

8. Hans DAUHER (vers 1485-1538) – Putti (vers 1525-1530)

2 630 000 USD (Estimé: 1 120 000 $ – 1 680 000 $)

16/05/2019, Sotheby’s, Paris

9. Bernardino LUINI (vers 1480 / 85-1532) 2 534 000 – Vierge à l’enfant avec Saint George

2 534 000 USD (Estimé: 1 980 000 $ – 2 200 000 $)

14/11/2019, Aguttes, Paris

10. Antonio SUSINI (Attrib.) (1558-1624) La fortune (1580-1600)

2 011 000 USD (Estimé: 1 110 000 $ – 2 220 000 $)

11/12/2019 Sotheby’s, Paris

Vendre ou évaluer: il faut choisir

Une expertise a beaucoup plus de poids lorsqu’elle est réalisée par un cabinet indépendant dont la réputation est en jeu quant à l’objectivité de son rapport.

Un commissaire-priseur qui voit une œuvre pour la première fois est déjà en partie engagé dans sa vente et la qualité de son travail sera mesurée en fonction du succès de la transaction. Les maisons de ventes donnent parfois l’impression de trop se concentrer sur les aspects marketing et financiers d’une vente. Lorsque Patrick Drahi a acquis Sotheby’s et a nommé à sa tête l’homme d’affaires Charles F. Steward, cela a envoyé un signal fort sur la stratégie et les priorités de Sotheby. Dans le cas de Salvator Mundi, on peut se demander si Christie’s n’a pas mis plus d’énergie à organiser sa tournée internationale qu’à analyser ses qualités artistiques et à s’interroger sur sa place dans l’œuvre de da Vinci.

Pour l’heure, Eric Turquin et Alexandre Lacroix semblent apprécier leurs collaborations avec des maisons de ventes françaises, qu’elles soient parisiennes ou provinciales. Il ne fait aucun doute que ces commissaires-priseurs bénéficient de son expertise, de ses connaissances, de son expérience et de sa réputation mais surtout de son indépendance. Cela évite certaines pressions du Marché de l’Art, dans lequel les conflits d’intérêts ont parfois des répercussions … même dans les collections des plus grands musées.

Un gage de qualité

Il y a plus de vingt ans, Thomas Hoving – ancien directeur du Metropolitan Museum of Art – attirait déjà l’attention du monde de l’art sur la présence de faux dans les grandes collections des musées. En 1997, il a écrit dans l’introduction de son livre Fausse impression, la chasse aux faux arts du Big-Times: « Au cours de la décennie et demie que j’ai passée au Metropolitan Museum of Art, j’ai dû examiner cinquante mille œuvres dans tous les domaines. Au total, 40 pour cent étaient des contrefaçons, ou avaient été restaurées de manière si hypocrite ou si mal attribuée qu’elles étaient exactement la même chose que les contrefaçons. Depuis, je suis sûr que ce pourcentage a augmenté. […]

«Lorsque l’art est devenu une marchandise de plus en plus chère dans les années 70 et 80, les contrefaçons ont fleuri. Les jeunes millionnaires ou milliardaires ont commencé à convoiter l’art comme un objet d’investissement, ainsi que comme une marque de prestige et de supériorité sociale. Les originaux n’étant plus nombreux assez, les faux vieux maîtres (ou entièrement repeints) ont comblé les lacunes. « 

L’ancien directeur du MET a accordé du crédit, au moins en partie, à cette explication: «L’une des plus féroces de toutes [fakebusters], l’italien Giuseppe « Pico » Cellini, maintenant au début des années quatre-vingt et exposant toujours toutes sortes de déchets artistiques, estime que la tendance de la plupart des musées américains à garder leurs faux secrets ou secrets est due à leur vente à leurs riches donateurs et fiduciaires . Peut-être qu’il n’exagère pas.

Ce n’est probablement pas un hasard si, en 2019, le Metropolitan Museum of Art de New York était l’un des principaux acheteurs de tableaux évalués par le cabinet indépendant d’Eric Turquin. L’expertise française fait face à une nouvelle demande mondiale.

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